2025-03-11 13:58:19來源：央廣網(wǎng)
央廣網(wǎng)北京3月11日消息，今年全國兩會期間，不少代表、委員圍繞文化建設(shè)發(fā)展提出諸多建言。全國政協(xié)委員、中國藝術(shù)研究院曲藝研究所名譽所長吳文科表示，在互聯(lián)網(wǎng)時代，傳統(tǒng)藝術(shù)傳播有了新的重要陣地。通過網(wǎng)絡(luò)直播傳承傳統(tǒng)藝術(shù)，對保護表演藝術(shù)類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)具有重要作用。
傳統(tǒng)藝術(shù)傳承困境 時代變遷下的嚴峻挑戰(zhàn)
“我長期從事中國傳統(tǒng)藝術(shù)研究，尤其是曲藝研究。曲藝是與戲劇、音樂、舞蹈、雜技等并列的表演藝術(shù)門類，其中許多優(yōu)秀節(jié)目屬于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化范疇。”吳文科說，隨著社會快速發(fā)展和多元文化碰撞，傳統(tǒng)藝術(shù)面臨著傳承保護的嚴峻挑戰(zhàn)�，F(xiàn)代化進程使得古典與傳統(tǒng)逐漸遠離大眾生活，全球化帶來的文化同質(zhì)化沖擊，也讓傳統(tǒng)文化的傳承之路困難重重。
吳文科指出，許多傳統(tǒng)文化傳承主要依靠口傳心授、師徒傳承等方式，傳播范圍有限，受眾較為老化，傳播渠道狹窄。同時，從業(yè)者年齡偏大，傳承面臨斷層風(fēng)險。市場萎縮導(dǎo)致整體收入下滑，相較于其他行業(yè)缺乏競爭力，難以吸引廣泛優(yōu)質(zhì)人才特別是年輕人進入，行業(yè)迭代活力不足。“很多地方曲藝，知曉和傳承的人越來越少，面臨著后繼無人的困境。”吳文科說。
網(wǎng)絡(luò)直播破局 傳統(tǒng)藝術(shù)迎來新曙光
“當(dāng)下，年輕人接受傳統(tǒng)文化主要通過日常生活、書籍以及網(wǎng)絡(luò)三個途徑。特別是在網(wǎng)絡(luò)時代，很多人通過自媒體接觸傳統(tǒng)文化。”吳文科表示，近年來，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)不斷發(fā)展，傳統(tǒng)文化漸成國潮，“00后”“10后”在短視頻、直播中感受戲曲唱腔、品味曲藝音韻成為常態(tài)。
他以自己的調(diào)研舉例，眼下社交媒體上比較紅火的網(wǎng)絡(luò)直播，對傳統(tǒng)藝術(shù)的傳揚勢頭喜人。去年僅抖音平臺的演藝類直播總場次就超過1.01億場，同比增長 33.74%，3446名文藝院團演員在直播間帶來23萬場演出。古箏、二胡、琵琶等樂器演奏，黃梅戲、越劇、豫劇等戲曲表演，粵曲、相聲、陜北說書等曲藝展示，在直播中開展得如火如荼。
“從業(yè)者在直播間分享技藝，收獲的觀眾來自天南海北，遠超線下劇場人數(shù)，收入堪比線下演出，這不僅激發(fā)了他們的創(chuàng)作熱情，也堅定了傳承信心。” 吳文科認為，傳統(tǒng)文化演藝團體借助直播解決了場地設(shè)備限制、演出頻次、觀眾覆蓋等問題，開拓了新的線上市場。而大眾則通過直播看到了更多的傳統(tǒng)文化優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，喚起了學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化的熱情，為文化產(chǎn)業(yè)擴大了受眾群體，有利于拉動傳統(tǒng)文化相關(guān)產(chǎn)業(yè)就業(yè)，實現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的“自發(fā)造血發(fā)展”。
多管齊下推進 為傳統(tǒng)藝術(shù)直播發(fā)展助力
“盡管傳統(tǒng)藝術(shù)在網(wǎng)絡(luò)直播方面取得了一定進展，但仍存在需要著力的點。”吳文科指出，不少文藝院團紛紛開啟線上的“第二舞臺”積極探索，但部分院團觀念較為保守，投入不夠積極，延緩了發(fā)展的步伐；實際運行中，一些機構(gòu)青年演員的直播表現(xiàn)未能聯(lián)動現(xiàn)有的考核、評價機制，滯后后備人才培養(yǎng)；一些從業(yè)者難以從舞臺演員轉(zhuǎn)換為主播，適應(yīng)環(huán)境較慢，缺乏專業(yè)培訓(xùn)；有些節(jié)目舞臺效果非常好，但直播攝錄技術(shù)水平有限，影響線上傳播的效果。
對此，吳文科認為，各方齊心協(xié)力，才能做出改變。主管部門和主流平臺，應(yīng)做好引導(dǎo)，鼓勵藝術(shù)院團等專業(yè)機構(gòu)試水直播，讓高品質(zhì)的傳統(tǒng)藝術(shù)及其高水準的演出獲得更多展示，引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文藝走向更廣泛的受眾。“專業(yè)機構(gòu)應(yīng)成為傳統(tǒng)藝術(shù)網(wǎng)絡(luò)傳播的壓艙石。以曲藝為例，像北京曲藝團、中國廣播說唱團、上海評彈團、蘇州市評彈團等代表性曲藝演藝團體，可以將優(yōu)秀節(jié)目和藝術(shù)家推向直播平臺，這樣既能增加演藝團體和演員的收入與影響力，也能為廣大受眾提供廣闊的公共文化服務(wù)，實現(xiàn)互利共贏。”吳文科表示。
在鼓勵年輕人積極參與方面，吳文科認為，青年演員要勇于嘗試新事物，在直播間用技藝吸引觀眾。院團和機構(gòu)可將直播頻次、質(zhì)量作為現(xiàn)有考核、收入、評優(yōu)的補充，為青年提供更多上升通道。“可以多層次、多類型地開展直播，既有院團經(jīng)典節(jié)目直播，也鼓勵年輕人個人直播。對于直播表現(xiàn)優(yōu)秀的青年演員，在年終考核、評優(yōu)、評職稱時給予認可，激勵他們更快成長。”吳文科說。
針對一些傳統(tǒng)藝術(shù)的愛好者參與直播不夠?qū)I(yè)和正規(guī)等問題，吳文科建議，政府機構(gòu)應(yīng)組織培訓(xùn)，提升主播的表演技巧、互動能力和內(nèi)容創(chuàng)作水平，幫助其掌握直播所需各項技能。同時，相關(guān)部門可與高校聯(lián)動開展相關(guān)培訓(xùn)課程，幫助從業(yè)人員提升從業(yè)技能。
“通過網(wǎng)絡(luò)直播傳承傳播傳統(tǒng)藝術(shù)，對于保護表演藝術(shù)類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)具有重要作用。”吳文科希望，通過各方努力，讓更多傳統(tǒng)藝術(shù)形式加入到網(wǎng)絡(luò)直播隊伍中。主流院團的著名藝術(shù)家將經(jīng)典節(jié)目搬上直播平臺，也能讓傳統(tǒng)藝術(shù)在新時代煥發(fā)出新的生機與活力。